ENTREVISTA A ÁLVARO LONGORIA: DIRECTOR DEL DOCUMENTAL NOMINADO AL GOYA “THE SLEEPER. EL CARAVAGGIO PERDIDO”

“The sleeper, el Caravaggio perdido”, dirigido por Álvaro Longoria, es sin duda uno de los largometrajes documentales del año pasado. Por eso tuvo un buen recorrido en cines, festivales y ha sido reconocido por los Académicos con una nominación a los Premios Goya.

Os dejamos con nuestra entrevista a Álvaro Longoria:

– ¿Dónde viste la lectura de las nominaciones a los Premios Goya?

– Estaba en una reunión cerca de la Academia, es un momento muy emocionante pero no tenía nada claro porque este año ha habido un gran nivel de documentales.

– ¿Qué fue lo primero que pensaste cuando escuchaste el título de “The sleeper: el Caravaggio perdido”?

– Pues, una gran alegría. Es un honor que los colegas reconozcan nuestro trabajo. Es un momento muy emocionante y pensé en todo el trabajo de tanta gente que ha sido necesario para llegar a tener la película. El equipo y la gente que ha participado.

– Normalmente los documentales son atractivos para el target al que van dirigidos y no gustan al resto del público, pero tú has conseguido que cualquier espectador que se anime a ver tu largometraje se enganche con la historia a modo de thriller.

– Creo que los documentales deben entretener a la vez que retratar la realidad. En nuestro caso, la estructura y narrativa del thriller encajaba muy bien con nuestra historia. Creo que eso hace que se disfrute y que el público se enganche más.

– ¿Durante cuánto tiempo estuviste rodando y con cuántas horas de material acabaste?

– Durante tres años estuvimos siguiendo el proceso y grabamos muchísimas horas, había muchos temas que contar y al final el reto y a centrarse en la historia del renacimiento del cuadro y no despistarse digamos por el camino.

– El montaje imagino que sería un largo proceso para lograr contar esta historia original de manera tan amena, ¿no?

– Sí, los documentales se hacen sobre todo en montaje y al tener tanto material era esencial trabajar muy cuidadosamente tanto el ritmo como dosificar la información y mantener la cronología de los eventos.

Creo que el documental reflexiona también sobre la sociedad en la que todo acaba siendo valorado en dinero, una atribución de un cuadro u otra, hace que la misma obra pueda pasar de valer cero a cientos de millones. El manejo de la información y la capacidad de manejar esta información para generar valor es lo que marca el mercado y nuestra sociedad está dominada por el mercado.

– Ahora, un año después de su rodaje, ¿con qué momento del rodaje o recorrido posterior por festivales y cines de “The sleeper” te quedas y por qué?

– El rodaje más emocionante fue cuando nos dejaron rodar los Caravaggios en los museos vacíos. Una experiencia única.

– ¿Qué otros proyectos tienes en la agenda como productor tanto como director como productor?

– Estamos trabajando en muchos proyectos ahora mismo. Desarrollando tanto ficción como no ficción.