Como es habitual, el cine español no lleva a muchos espectadores a las salas en los dos primeros meses del año. Estos meses, normalmente, solo nos encontramos producciones españolas que vienen de estrenarse en diciembre, como es el caso de “Sin instrucciones” o “Un lío de millones”; y películas que vuelven a vivir una nueva vida en cines gracias a los Goya, como “La infiltrada” y “El 47”. Un dato curioso de este 2025 es que de las diez películas más taquilleras cuatro han sido dirigidas por mujeres.
Os dejamos con la lista de las 10 películas españolas más taquilleras en los dos primeros meses del año 2025:
1. “Mikaela”, de Daniel Calparsoro: 1.450.000 euros.
2. “La infiltrada”, de Arantxa Echevarría: 1.250.000 euros.
3. “Sin instrucciones”, de Marina Seresesky: 830.000 euros.
4. “El 47”, de Marcel Barrena: 648.000 euros.
5. “Mala influencia”, de Chloé Wallace: 645.000 euros.
6. “Un lío de millones”, de Susan Béjar: 365.000 euros.
7. “La guitarra flamenca de Yerai Cortes”, de C. Tangana: 245.000 euros.
8. “¿Quién es quién?, de Martín Cuervo: 195.000 euros.
9. “Descalzos”, de Santos Blanco: 145.000 euros.
10. “La fiebre de los ricos”, de Galder Gaztelu-Urrutia: 125.000 euros.
En marzo cambiará mucho este ránking porque “El secreto del orfebre” apunta a una taquilla de un millón de euros y también llegarán a los cines “Wolfgang (Extraordinario)”, “Los aitas”, “8” y sobre todo “Tierra de nadie” que deberían conseguir buenas cifras de recaudación.
Hay muy serios problemas con el tejido industrial del cine español: en dos meses, ha llegado a recaudar seis millones de euros…
Habrá bares de copas en Madrid que han facturado más en el mismo tiempo, o restoranes o hoteles en todo caso. Son cifras dramáticas.
¿Es sostenible esto a largo plazo? No creo. Porque tampoco es que haya mucha presencia del cine español en festivales A. Muy poco.
Cualquier diría que vivimos en una crisis gordo en el sector. Pero no se percibe eso para nada sino todo lo contrario, hay un ambiente festivo, de euforia, todo el mundo parece encantado.
La politización de la industria es un gran problema. Por supuesto es preferible el papanatismo y zafiedad de la Izquierda a la maldad y nihilismo de la Derecha, pero cualquiera diría que hace falta tomar medidas urgentes si la industria va a prosperar y crecer y la Izquierda tampoco tiene interés real en el sector por lo que se ve: es una arma conveniente en la guerra cultural contra la derecha más que otra cosa. Allí está la Ley de Cine. Es un error entrar en el trapo.
Se ruedan demasiadas peliculas, pero sobre todo, se ruedan demasiadas por las razones equivocadas.
Creo que en parte es porque el dinero publico para el cine está tan fragmentado en España, no hay para hace peliculas industriales en demasiados casos.
Si RTVE solo ha pagado 1.5 millones de euros por MADRES PARALELAS, pues eso es un gran problema. Yo hubiese dicho que el doble. Es muy poco por lo que era la peli del año.
Lo que habría que hacer es implementar unas medidas de diversidad que incentivaría la llegada de gente nueva al sector en posiciones claves. Hay demasiados proyectos que se ruedan por razones más allá la calidad del proyecto (enchufe, amiguismo, conveniencia política o ganas de romper la taquilla, que no suele ser algo que nadie sabe prever) .
Hay muchos intereses en contra de eso en el sector seguramente, es algo que debería de venir del ICAA, con los Tratados de la UE en la mano…
Pero no pasará. Seamos sinceros. Voces criticas en el sector no hay apenas…
Habría que aprovechar un gobierno por cine (en teoría) para elaborar un plan de crecimiento del sector de aquí a 10 años…
Ni un millón de euros por semana ha hecho el cine español en el 2025… Es un dato tremendo, ¿no?
¿Qué medidas habría que tomar para mejorar la presencia del cine español tanto en salas como en festivales A?
Eso es la pregunta que nadie habla nunca, pero es real, porque, la verdad, me encantaría decir que cada año hay 10 pelis españolas que merecían mejor fortuna en taquilla, como me encantaría decir que hay 3 o 4 pelis que tendría que haber ido a Cannes o Venecia, pero la verdad es que no es así… igual hay una en todo caso..
Hay una crisis gorda aquí yo creo, aunque, sin una estadística comparativa de otros paises europeos – algo que debería de elaborar o el ICAA o la Academia, no sé cual de los dos – es difícil saber en que medida…
…dificilmente va a prosperar como industria sin los herramientas de las que disponen todas las demás industrias..
En todo caso, esa cultura de ejecutivos de la tele que trabajan con ciertos productoras una y otra vez, esa puerta giratoria del mundo de la tele, pues todo eso es muy insano y crea una cultura de mediocridad…
Hace falta sangre fresca en el sector… Habría que removerlo todo….
Habría que removerlo todo, porque peor no nos puede ir…
A este paso, vamos camino al paro medio sector y a poner copas en un bar el resto de nuestros dias…menos Santiago Segura y algún nombre más…
Los ejecutivos de la tele tienen mucho que ver, apuestan por lo zafio y si no, lo cursi, y han llegado a deformar la carrera de más que un profesional…los de T5 sobre todo…
Las apuestas en inglés sin ton ni son no ayudan nada, pues no suelen funcionar ni en España ni fuera: ya van dos este año—
Habría que tener buenas razones para complicarse la vida rodando en otro idioma, por ejemplo, un presupuesto imposible de financiar en español, o bien un texto que lo pide, o porque te lo ponen fácil… pero los americanos hacen 700 pelis en inglés al año, los británicos otras 200, es un mercado copado ya…
Luego la falta de pelis candidatos de festivales A solo puede ser culpa de las escuelas de cine. ¿La gente del sector esta al dia de lo que va a los festivales A?
Hoy en día. con las plataformas, no hay excusa, pero hay directores que no han visto nada anterior a STAR WARS ni se interesan por el cine fuera del mainstream…inexplicable por no decir inexcusable….
Ausencias llamativas: ya lo he dicho, la peli de “interés nacional”, la peli de prestigio… apenas existe en España…
Tampoco el cine de lo que los ingleses llaman “heritage movie”, los franceses han sabido trabajar esa linea también… eso dependería de un RTVE con departamento de cine activo, tomando la iniciativa como la toman A3 y T5 para rodar sus infumables remakes de comedias italianas y francesas…
Y algo de cine político, de vez en cuando. Ves SOLOS EN LA NOCHE y ves otra vez una drama político convertido en una comedia sentimental.
No hay otro pais europeo que ha sufrido un golpe de Estado en tiempos recientes, es algo único a España, y sin embargo seguimos sin nada al respecto, descontado el panfleto juancarlista del 23-F de Chema de la Peña que da verguenza ajena…
Lo mismo se podría decir de la España colonial en marruecos por ejemplo, nadie ha sabido rodarlo…
Y eso que el 23-F no es culpa de Chema de la Peña, eh, era peli de encargo, hizo un trabajo alimanticio, pero es que lo que rodaron es la version oficial, que es como si en lugar de JFK, Oliver Stone hubiese rodado la version del asesinato de Kennedy del State Department….
Es posible eso en otro pais europeo? Yo creo que no. Es que es todo muy cursi y conformista el cine español… no hay un Radu Jude, no hay ni siquiera un Steve MacQueen que rueda Hunger, no hay nada, absolotuamente nada que va contracorriente ni minimamente…
No hay aire, no se puede respirar en el cine español…
Es decir, la peli del 2024 es La Infiltrada, que es absolutamente pro establishment español pero lo grave no es eso, lo grave es que no hay nada sobre las constatadas torturas sufridos por etarras, y no etarras, en las carceles de Euskadi durante muchos años…decadas, vamos, pque eso no se puede rodar…
Peor aun, mucho peor, que a la vez que Raoul Peck esra rodando la serie doxumental “Exterminar a todos las Bestias” Lopez Linares esta con su rancio y facha documental sobre “la primera globalizacion”, otra forma de hablar de la colonizacion y la esclavitud.
El cine español esta en manos de la derecha, por tanto no es representativa de la sociedad, por tanto ni llega a 6 millones en dos meses…
No ayuda nada que tanta gente de la izquierda sea incapaz de ver lo que esta delante de los ojos…
lo de Lopez Linares es la verguenza de toda España, premiado con medalla del rey Felipe VI, que dato es el que falta aqui?
Douglas lo que dices es que existe un cine español de productores de derecha y realizadores de izquierda? y si de menudo menjunge no puede salir nada bueno.
el problema de España es su cine caníbal. en el Reino Unidos siempre ha existido o al menos hasta hace muy poco un cine de Qualite. de calidad que va desde Brief Encounter (1946) pasando por Lawrence Of Arabia (1962ñ Romeo and Juliet (1968) Nicholas and Alexandra, Howards End (1993) hasta The Theory of Evrything, La Noche más Oscura o el Retorno del rey. quw no todo es bueno y mucho esta sobrevalorado es cierto. pero se ha mantenido por más de 80 años. tal vez más de 100. y quw además compite con un cine más independiente y duro (no recuerdo como lo llaman)desde Ken Russell a Lynne Ramsey. por ahí algunos géneros como el Terror Gótico de las casas Hammer y Atticus se han perdido o las comedias de Carry On. pero el cine británico hasta hace muy poco ha mantenido y perfeccionado su sello de distinción (porque hacer películas de Jane Austem con negros y pakistaníes es un desastre monumental que pone en riego a su cine).
el cine español se devora a sí mismo. no existen más figuras como Marisol.o Joselito
no existe más el cine de las folclóricas, tampoco el fantaterror Gótico ni el cine del destape, ni el.quinqui. no existe un movimiento. a lo sumo un cine de impecable factura pero de cero contenido.
por ahí algunos directores aun tienen su público como Almodovar, por ahí el terror siglo XXi subsiste por ahí sigue existiendo Santiago Segura y en menor medida Mario Casas.
pero ese star system de los 90s ya nonexuste. aunque a la Academia de Cine se encargue de hacernos acordar de que siguen vivos nominandolos todos los años, o de última mandarlos como presentadores a los que están en la tele o directamente en el paro.
si hasta uno de los actores más populares de la tele Yon González ha tenido que huir a México para rodar una telenovela llamada Velvet México en el papel de Miguel Ángel Silvestre que es como si a Anthony Hopkins le propusiera en Canadá hacer una remake de las de Carry On.
lo más preocupante es que 50 millones de personas viven en España y sólo dos películas pasaron el.millon de espectadores. y eso es el 2% de la población.
en Estados Unidos pese a la crisis varias películas el año pasado han superado los 200 millones de dólares. algunas hasta 600 millones.
a 11 dolares la entrada. una película deb1 millón de espectadores son 11 millones. y como viven casi 7 veces más personas. sólo 2 películas han superado los 77 millones. que es lo que ha conseguido Un Perfecto Desconocido la película de Bob Dylan (que pese a las nominaciones a los Oscars y que es la tercer película con mayor recaudación dd las nominadas a mejor película) paso por la taquilla norteamericana sin pena ni gloria.
pues tampoco es que las dos películas de Santiago Segura como productor pasaron cómodamente la barrera del millón de espectadores. que no existe el Deadpoolnvs Wolverine. ni siquiera el Alien Romulus. y esto si es preocupante. se gastan millon3s de euros del.dinero de los españoles para películas que nadie ve!!!
Hola Hugo
En realidad, me he expresado mal, el eje no es tanto derecha -izquierda (aunque no es de izquierdas la industria como se cree), sino conservador-arriesgado, el cine español es demasiado conservador – solo hace falta ver las pelis nominadas por los Goya – pero sería también una simplificación decir que es solo eso.
Si la cadena del Estado está con precios de hace 25 años, que es el caso, y A3 y T5 supeditan al cine a sus espectadores más cerriles y cazurros, difícilmente se puede rodar la peli de prestigio que apunto, ni tampoco el heritage movie que es más costoso en cuanto a arte y vestuario por ejemplo, a veces son la misma pelicula…
Se llaman a veces aquellas pelis “costume dramas”, que lo capta muy bien, “peliculas de vestuario” literalmente, son peliculas a veces basadas en libros del pasado, se me ocurre “The Age of Innocence” de Scorsese o bien “The Dead” de John Huston, peliculas que apuestan por representar una época y unos personajes en su entorno, la mitad de la pelicula es recrear aquello… la puesta en escena de The Dead por ejemplo, aquella mesa puesta para la cena, aquella vajilla, es una maravilla..
Los ingleses hicieron un filón allí en los 80 y 90 con todas aquellas dramas sobre reprimidos anglosajones que se desmelenan en el sol de Italia, son peliculas ridículas por supuesto, no las soporto personalmente, pero entiendo que cada industria necesita un filón, una línea, una baza, como el fabricante de coches busca un modelo que puede exportar…
Por otra vertiente, el BBC está siempre produciendo o bien series o filmes sobre Enrique VIII o Elizabeth I (los reyes Tudor) o bien adaptaciones de sus novelistas predilectos: Jane Austen , George Eliot, Dickens, y acaso un Thomas Hardy o hasta un Makepiece Thackery…
Casi nunca ruedan a escoceses (Stevenson por ejemplo), ni galeses, ni irlandeses, siempre historias de los ingleses, descarao, vamos… pero cumplen con su papel de promotor principal de toda la cultura inglesa… no son objetivos ni justos, pero nadie puede decir que no promuevan todo el entramado cultural inglés de una forma que no hace RTVE…
Casi no se ruedan cosas así en España. Nadie ha rodado Galdós desde Garcí, y da para mucho, pero tampoco ruedan a Unamuno ni a Valle Inlcán ni a nadie por el estilo… ¿Rosalía de Castro, o Pardo Bazán? Tampoco…
Biga Luna, por ejemplo, sabía una cosa por encima de todo, y era como vender una imagen de España fuera – sus peliculas siempre se veían fuera – y ese tipo de director / pelicula no tenemos ahora.
¿Cuántas cosas se puede dejar de rodar y seguir llamando esto una industria? No se puede rodar la guerra civil, ok, vale, tampoco el 23F, tampoco la adaptación literaria de prestigio, tampoco la peli de época….etc etc?
¿En que estamos pues? Dramas facilones contemporáneos lleno de clichés y tópicos más veces que no, comedias descerebradas, thrillers huecas sin alma… el cine español resulta previsible demasiadas veces…
Estamos en manos del talento de un puñado de directores que o bien saben conectar con el público, o bien están en la onda del nuevas tendencias en el cine de festivales, en este ultimo caso, son casi todo/as los/las diris de las nuevas generaciones…
Todo esto dicho, me parece casi imposible que una pelicula de alguien con el talento de Nacho Vigalondo puede ir tan mal como recaudar ni siquiera 25,000 euros… Ha fallado algo allí, no sé que, no he visto la peli…
Quiero decir, los ingleses seguro, y los franceses también, no entran en debate de los méritos o no de otra adaptación de Blazac o de Dickens o Jane Austen.
No son realmente necesarios, ya hay, pero se hacen porque hay que proyectar la cultura francesa / inglesa en la pantalla si o si.
No se habla, no se discute, simplemente se aseguran de rodar cada cuatro o cinco años algo por el estilo con un presupuesto alto…
Por ejemplo, hace un par de años los franceses han rodado ILUSIONES PERDUES de Balzac, dirigido por Xavier Giannoli, todo un éxito según entiendo, no la he podido ver, mientras los ingleses, que son muy aburridos, acaban de sacar la superproducción de la saga de Wolf Hall de Hilary Mantel, con Mark Rylance y Damien Lewis, sobre Enrique VIII por enésima vez… EL ESPEJO Y LA LUZ… muy bien de actores como mínimo, y todo un acontecimiento cultural…
Son producciones, en ambos casos, demasiado caras para que las asuma la industria audiovisual española de ahora.
Hay técnicos, directores y guionistas que podrían hacer lo mismo con Galdós, que es comparable con Dickens sin duda, pero por las razones que sean, el Estado español no ve lo audiovisual como prioritario a la hora de proyectar la cultura del país…
Luego en Reino Unido, que tiene una tradición bastante floja en cine comparado a Francia o Italia, aparte del BBC y su monopolio, hay o ha habido Channel4, que durante los 90 apostaban por pelis demasiadas arriesgadas para el BBC, como TRAINSPOTTING, y es responsable en gran medida por el reflotamiento del cine británico de los 90…
En España, las cadenas no apoyan el cine, es así de fácil… no hay un BBC ni un Channel 4. ¿Que se puede hacer con los ejecutivos de la tele de aquí y su discurso? ¿Y un RTVE pagando un medio de 400,000 o 500,000 por derechos de antena?
No se puede hacer lo que hacen ni en Francia ni el Reino Unido, y sin embargo, no estamos en los 80, España hoy en día es directamente comparable con Francia y Reino Unido como economía, y como sociedad, es hasta más avanzada…
No lo entiendo…
Hugo, los géneros que nombras desaparecieron con la llegada de la ley Miró en los 80. Pilar Miró, a grosso modo, creadora del sistema de subvenciones dijo que pretendía cambiar el “cine para fontaneros” (clasista forma de referirse al cine popular) por una “reeducación”, término de connotaciones comunistas, un cine social y de izquierdas. Hay un vídeo de la época con Almodóvar expectante por recibir esas ayudas. Han pasado cuarenta años y la cosa sigue más o menos igual, lo que se llama industria no es más que un mundillo de autoconsumo, que si no fuera por la llegada de las plataformas y televisiones privadas sería aún más reducido de lo que es. Si vas a un algún cine de versión original de Madrid es probable que te encuentres a actores, directores, políticos de izquierdas…y lo mismo con el teatro. Ellos se lo guisan y ellos se lo comen. El hecho de que una película como La infiltrada haya arrasado en un público general debería de hacerles despertar y ver que salir de tus dogmas y dejar de insultar a tu público potencial da resultados. Pero ver que la película no ha sido seleccionada en ningún festival es bastante sospechoso…
muy interesante tu punto Douglas sobre lo quw sucede en el Reino Unido sobre producciones escocesas galesas, irlandesas y por que no manejas y de las islas del canal.
pienso, que además de tu punto de vista. no existe un actor o un director famoso orgulloso de ser escocés. entonces no han habido grandes producciones escocesas desde que se retiró Sean Connery en 2004.
sobre por qué Dickens si y Stvenson no..puede que además de tus apreciaciones es por que son más caras.
con 5 millones puedes tener tu película de una novela de Dickens, de las hermanas Bronte o de Jane Austen. que después la productora puede gastarse 50 millones si quiere contar con grandes estrellas (no solo actores sino directores, compositores, vestuario tas
Hombre, Hugo, los ingleses no van a rodar BRAVEHEART ni ROB ROY VIDA DE REBELDE ni OUTLAW KING, son tres peliculas sobre Escocia cuando era independiente y en guerra contra Inglaterra, eso siempre los americanos.
David Cameron hasta hizo una llamada a la cadena para pedir que se aplazasen el estreno de OUTLANDER para después del referéndum de independencia del 2014!
Y la tradición literaria es distinta a los ingleses, cuya gran tema es la clase social; si la señora x, una mujer de la clase media, puede dar el salto social y casarse con el aristócrata Y o Z, un Lord Darcy en Orgullo y Prejuicio pongamos por caso.
Nada de eso hay en la literatura escocesa, que tiene una tradición de lo fantástico y lo supersticioso – el doble o dopelganger es un constante en la literatura escocesa, no solo en Stevenson quien ve el Mal encarnado en Mr Hyde casi sin proponérselo y sin darse cuenta lo que supondría – eso lo sabemos nosotros tras el siglo XX y Hitler y Stalin y varios otros sádicos mas. Stevenson llegó a ver algo allí antes que casi nadie… un vistazo no más…
En cuanto al cine español, es que los números son dramáticos. Una peli que no funcionaba en el pasado hacia sus 50 millones de pesetas, o 70 millones, hoy en dia hace 5 millones de pesetas o 8… No es sostenible.
Para mi, hay que hacer menos peliculas y más grandes. Hay que tener un par de “event movies” al año…
Pero no albergo esperanzas que se tomarán las medidas oportunas…
Es verdad eso que dices de que demoran a las producciones escosesas-
Por ejemplo en Mrs Brown, esa película que hizo famosa a Judi Dench y que con todo respeto fue uan película normalita de relativo bajo presupuesto. Intentaron durante 20 años rodarla. Siendo al principio elegidos Liz Taylor y Sean Connery con un presupuesto mucho mayor al finalmente empleado.-
También es verdad que hacer la Isla del Tesoro de Stevenson, es más caro y tal vez un poco anácronico. Más cuando sus últimas adaptaciones resultaron en un fiasco y un bombazo en la taquilla.-
Lo mismo ha sucedido con J. M. Barrie sólo el Peter Pan de la película animada de Disney y de la obra teatral ha sido exitoso. La imaginación escocesa es bastante más cara para trasladar al cine que hacer una de Jane Austen, de las Hermanas o Bronte o de Charles Dickens. Una fábrica en desuso o fotografías de postal de la campiña inglesa y ya está.-
Mi película esococesa favorita es Movern Callar de Lynne Ramsay, rodada parcialmente en España. La parte en que Samantha Morton entierra a su novio usando una cuchara de postre es totalmente surreal.
Para mi Ramsay es la mejor mujer directora de la historia del cine. Una pena que no se la valore como merece.-
Hola Hugo
Si Lynne Ramsay es muy valiosa, estoy de acuerdo. Pero como David MacKenzie trabaja mas bien fuera hoy en dia, creo que son 10 millones de euros para todo el sector en Escocia, y BBC Scotland no tiene autonomia, todo tiene que pasar por Londres, capital del imperio… no ruedan historias puramente escocesas..
Robert Carlyle dijo hace un par años que ya no lee guiones de escoceses al no ser que vengan financiados por no llevarse el chasco de otro proyecto bonito que no se ruede…
No se cuantas veces se ha rodado la historia de Maria Estuardo, pero nunca por un escoces, ni de las 100 adaptaciones de Stevenson hay un director escoces conocido.
Es que la tradicion de cine aqui es muy floja, y eso porque somos una especie de dependencia del imperio, basicamente tienes que ir fuera, el pequeño boom de los segundo 90 no se ha aprovechado y eso que talento hay, actores, muchos, no se entiende la importancia del cine en Escocia, es un pais culturalmente sesgado hacia la poesia y la musica.
Pero el problema es en gran parte politico / estructural.
En cuanto a Barrie, dijo “No hay vista mas bonita que un escoces en Londres a forrarse” (no finer sight than a Scotsman in London on the make) cosa que el sabia mejor que nadie porque es lo que hizo… como Conan Doyle que casi nadie considera escoces tuvo tan poco que ver con el pais tras macharse..
Basicamente, hay que ir fuera, donde esta la pasta y el poder…
Luego toda esa tradicion de musica gaelica de las islaa y las Tierras Altas alucinante que nadie ha rodado como Suara la musica española, impagables aquellas 4 o 5 pelis de Carlos Saura…
Es que hay que luchar para mas. heterogenidad en el cine, hay demasiado cine nacional.
R Rossellini y los neo-realistas italianos abren el cine al mundo, a la heterogenidad del mundo, el mundo en todos sus bizarros aspectos entra en el cine, y hay que ser leal a ese empeño…
En Edimburgo es imposible coger el autobus hoy en dia sin escuchar el español, el italiano el frances, es una ciudad totalmente internaciinal ya, como Madrid…
El cine español, lo siento, apenas refleja esa realidad, hay que abrirlo mas al mundo.
Me ha gustado mucho La Quimera de Alice Rochwacher, esa si es una peli internacional, con un ingles, Josh OConnor y Carol Duarte, brasileña, y el icono de Isabel Rossellini…ese es el camino / modelo, rodada casi todo en italiano…no lo de rodar en ingles…
Que bonito el vestuario y sobre todo los decorados de la peli de Rochwacher. Pero es una peli fiel a la heterogenidad que buscaban los neo-realistas italianos y sus sucesores / renovadores de las nuevas olas…
Ese es el camino a mi juicio….