A muchos no os sonará el nombre de Sergio de la Puente, pero si os decimos que es el artífice de BSO de películas como “Amigos”, “Sin fin”, “La pecera” o “Verano en diciembre” por la que ha logrado su segunda nominación al Goya, en este caso, a la mejor música original. Su primera nominación fue a la mejor canción original por “La noche de la dos lunas”.
Os dejamos con nuestra entrevista a Sergio de la Puente
– Para empezar, coméntanos cuándo supiste que te querías dedicar a la música y, luego, a la música para películas.
– Siempre he sido un amante del cine. Empecé queriendo ser director de cine pero la música ganó la partida cuando de niño vi “Star Wars” y escuché la BSO de John Williams.
– Es la segunda vez que estás nominado al Goya, ¿estás esta vez más tranquilo que con la nominación a mejor canción original de la película “La noche de las dos lunas”?
No, estoy igual. Soy una persona tranquila, bueno, quizás esté un poco más nervioso al ser en mi tierra los Goya y al estar nominado a la mejor música original.
– Imagino que esta nominación será más especial al celebrarse los Goya en tu tierra, Granada, ¿no?
– Sí, como te decía, es muy especial porque los Goya son en mi tierra, Granada, y estoy más nervioso. Quieras que no me haría muchísima ilusión ganar en mi tierra.
– ¿Qué pautas te dio la directora a la hora de componer la BSO de “Verano en diciembre”?
– Las pautas fueron sencillas: “no es un drama ni una comedia”. Fue lo primero que me dijo y lo más importante. Había que mantener el equilibrio y no condicionar al público. No quería grandes orquestas ni grandes artificios.
– Creo que cada personaje de la película está representado por un instrumento, ¿esto es así?
– Sí, fue algo que yo le propuse a Carolina África. Y a ella le gustó mucho esta apuesta. Cada personaje tiene un rol diferente pero juntas son una pequeña familia, una pequeña orquesta. Cada personaje tiene una instrumento solista: la guitarra es Beatriz Grimaldos, la trompeta es Bárbara Lennie, el clarinete es Victoria Luengo, Lola Cordón (la abuela) es el acordeón, y Carmen Machi el piano. Es el personaje que sirve de acompañamiento a todos.
– ¿Cuánto tiempo te llevó componer la música original de “Verano en diciembre”?, ¿y qué fue lo más difícil para ti de la misma?
– Me llevó en total unos dos meses. Tenía muchas músicas diferentes y lo más complejo fue cuando hay una videollamada (de Irene Escolar) y va hablando con cada una pero siempre con la base del personaje de la madre (Carmen Machi). También hay un momento muy especial de despedida de un personaje, sin hacer spoiler, que para mí es muy emotivo y fue muy complejo, musicalmente hablando.
– Repasando tu filmografía, veo que te une una gran amistad con los hermanos Alenda porque has trabajado varias veces con ellos.
– Desde su primer cortometraje hemos trabajando juntos. Siempre hacemos la broma que la única vez que no trabajamos juntos fue cuando ganaron el Goya con el corto “La increíble historia del hombre sin sombra”.
Los considero grandes amigos y son unos “peazos” de cineastas. Son parte de mi vida musical. Me han dado grandes regalos como “La pecera” y sobre todo con “Sin fin”, que cambió mi carrera porque fue muy especial en todos los aspectos. Me cambió a nivel personal y con ella empecé a usar los sintetizadores y, por otro lado, porque son los que me han introducido como productores en el cine independiente. Ahora mismo acabamos de terminar “El guardián”. Los considero de los mejores narradores que hay en este país.
– Para terminar, recomiéndanos algunas BSO española que te gusten especialmente.
– Te podría decir algunas BSO, pero para mí hay dos compositores Alberto Iglesias, el pater de todos (“Lucía y el sexo” me parece brutal, “Madres paralelas” es una pasada también). Y, por otro lado, Pascal Gaigne. Su BSO “Azuloscurocasinegro” es brillante; o la de “Gordos”, o “Handia”, con la que ganó el Goya.
