Ahora que su última película está en los cines, recordemos cómo le ha ido en la taquilla al director Alejandro Amenábar en su filmografía. Documentándome para este artículo, me ha sorprendido comprobar que Amenábar se toma casi 6 años entre rodaje y rodaje de largometraje lo cual provoca que “solo” tenga ocho películas en su filmografía. Pero, claro, con “solo” estas ocho películas ha ganado 41 Premios Goya y un Oscar. Además, tiene el título de película de terror española más taquillera de todos los tiempos con “Los otros”, que logró una recaudación mundial de más de 210 millones de dólares.
Alejandro Amenábar debutó en el cine con “Tesis”, una de las mejores óperas prima de nuestro cine, y dio la sorpresa en la noche de nuestro cine al ganar siete Premios Goya, incluido el de mejor película. Con su segunda película, “Abre los ojos”, logró 10 nominaciones pero se fue de vacío. Sin embargo, con su tercer y cuarto largometraje se consagró al ganar 8 Premios Goya con “Los otros”, incluido mejor película, y 14 con “Mar adentro”, que también ganó el Oscar. A partir de aquí, la mayoría de los críticos, y del público, coinciden que llegaron obras menores de Amenábar con la pequeña excepción de “Mientras dure la guerra”. Su mayor decepción llegó con “Regresión”, una gran producción protagonizada por dos estrellas mundiales como Ethan Hawke y Emma Watson pero el público español no le dio la espalda porque recaudó en España 9 millones de euros.
“El cautivo”, su última película, va camino de recaudar entre 5 y 6 millones de euros en nuestro país y esperemos que le vaya bien a nivel internacional porque ha costado 13 millones. Un coste de producción que ha sido posible gracias a la coproducción con Italia y a sus ventas internacionales. ¿Cuántos nominaciones a los Goyas logrará “El Cautivo”?
Os dejamos con la filmografía de Alejandro Amenábar, su recaudación, espectadores y principales premios:
Tesis (1996): 2.647.486,76 euros / 855.030 espectadores / 7 Premios Goya, incluido mejor película.
Abre los ojos (1997): 6.443.630,04 euros / 1.794.506 espectadores / 10 nominaciones, cero Goyas.
Los otros (2001): 27.254.881,18 euros / 6.410.785 espectadores / 8 Premios Goya, incluido mejor película.
Mar adentro (2004): 19.837.720,73 euros / 4.099.507 espectadores / 14 Premios Goya, incluido mejor película / 1 Oscar.
Ágora (2009): 21.392.685,61 euros / 3.492.894 espectadores / 7 Premios Goya.
Regresión (2015): 8.956.474,86 euros / 1.444.082 espectadores / 0 nominaciones
Mientras dure la guerra (2019): 10.842.071,83 euros / 1.888.896 espectadores / 5 Premios Goya.
El cautivo (2025): 5/6 millones de euros / 760.000 espectadores * /
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¿21 millones recaudó Ágora solo en España? Su carrera ha ido en picado desde Mar Adentro, que ya era muy floja. El Cautivo es una cosa rarísima, falla como drama y se queda muy corta como peli de aventuras, además de lucir muy cutre para lo que ha costado. Recaudar cinco o seis millones siendo la peli española del año y con escasa competencia es un fracaso se mire como se mire.
Y porqué se presentan en El Hormiguero dos semanas después del estreno? Han intentado darle un empujón…
¿Que Mar Adentro era muy floja? Hay que ser muy soberbio para decir algo así.
Pasó de ser un director de género prometedor a un cine de prestigio con mensajes demagogo, con buenos buenísimos y malos malísimos. Es un director con sutilidad cero. Pero para gustos los colores.
No es soberbia, mikel, sino crudeza.
Pero, al margen de cómo se exprese cada opinión, la de Carlos me parece bastante atinada: de Mar adentro, la parte onírica y el cura de Pou ya apuntaban esos defectos que han ido ensanchándose en su cine, aunque en unas son más obvios y otras lo han disimuado con el tamaño de la producción (un mal muy de hoy y de Hollywood, por cierto).
El cautivo es la máxima expresión de esa deriva y la peor de las suyas. Amenábar tiene tres excelentes películas consecutivas, pero eso no le blinda. Si luego se echa a perder, en nuestra nada humilde opinión, se dice y ya está.
Andaba yo por la Latina de Madrid el otro día, pensando en el cine español y ese gran legado de los años 80 y aquellos directores de la Transición, cuando de repente veo en una marquesina un cartel de la obra de teatro AMERICAN BUFFALO, escrito por David Mamet, y el nombre de su traductor, y no exagero, desde diez metros de distancia en el cartel, Iván no me acuerdo quien…
O sea, que al traductor en teatro de Mamet aparece en el cartel y cobra diez veces más que los gilipollas como nosotros que traducimos guiones de cine que se ruedan en inglés, porque en el cine español los señoritos con sus enormes huevazos pijos y fachas han decidido que la traducción en su caso particular no tiene copyright, porque si, por qué pueden….
Luego voy al banco y no tengo un puto duro como siempre porque me llevan ROBANDO estos grandes HDP del cine español como Amenábar, Bovaira, Cortés y Guerra y una larga lista más durante 15 putos años…
Es una estafa absolutamente escandalada de nunca acabar, y estos dos fulanos, Bovaira y Amenábar son de los peores casos junto con los hermanos Almodóvar…
Absolutely shockingly bad film producers que no están al nivel necesario…
Que les zurren…
Y la Coixet, Isabel, el otro dia en El Pais escribe un articulo sobre los bullshitters de nuestros tiempos, no se si lo visteis?
Con referencia a un libro de hace 20 o asi, la Coixet se arremetia contra los bullshitters del mundo como si ella no fuese uno de ellos…
Me aceurdo de haber ido a ver sus primeras pelis, en ingles, que ella firma sola, y salir pensando “quien es esta tia tan internacional que escribe con soltura en ingles?”
No se me paso por la cabeza que podia ser una traduccion. Me pasa lo mismo con AA.
Entonces cuando, años despues, me entero de la sucia jugada, me cago en dios como espectador que estos dos me han engañado…
Ambos han ganado Goyas claramente fraudulentos para encima ir por ahi aleccionando a los demas sobre los peligros del bullshitter..
Son, en una palabra, deshonestos…
No se me paso por la cabeza que podia ser una traduccion, el guion de Los Otros, o Mi Vida Sin Mi, por que?
Porque yo entonces trabajaba en una gran productora de cine de Madrid, igual eramos 30 personas en la productura, en aquellas elegantes oficinas en C/Velazquez septima planta con vistas de la sierra de Madrid.
Entonces, hacia de todo en la productora, pero con frecuencia hacia cosas en internacional y sabia que un contrato de distribucion americano exige “an original English screenplay” es decir, no una traduccion, por asi proteger el guionista nativo ingles de la competencia desleal de otros paises que, si no, inundarian en mercado con guiones a la mitad de precio… que es lo que han hecho estos diris españoles, la trampa, para abaratar el precio del guion en ingles, exactamente eso…
No sabia entonces lo que me esperaba. Que mi propia carrera de guionista iba a naufragar por esa misma razon, es decir, si cualquiera esta a 1500 euros de un guion en ingles en el cine español, nadie iba a llamar ni a mi ni a ningun otro guionista nativo ingles mas, y asi ha sido…
Actores españoles haciendo de arabes, guionistas y directores monoglotos españoles firmando guiones en otro idioma, 30 pelis en ingles sin llamar ni un nativo en guion o produccion, nadie de color en toda la industria…
…nacionalismo, franquismo, provincialismo, llamala como se quiera pero es una imagen de lo mas cateta, como es la propia Coixet, como ella dice, del cinturon mas apretado del Barcelona lumpen…
Un poco de clase por favor, señores, un poco de formalidad, hay unas normas en la industria internacional de cine y ustedes los españoles lkevan 25 años saltandolas como unos macarras…
Franquismo sociologico vertiente cine español es lo que es… ese es la explicacion…
Todo el buen hacer de Laxe, de Sorogoyen, de Carla Simon y Jonas Trueba, por decir solo algunos de los nombres que han vuelto a poner el cine español en el mapa, queda mermado por la ineptitud y mentalidad provincia de Bovaira, Amenabar y los hermanos Almodovar, que lejos de ser los mejores productores del pais, solo pueden figurar entte los peores…
…que imagen mas cutre y trasnochada dan a la industria de cine en España…buah!
En cuanto a los Goya, todo el mundo blanco, todo el mundo guapo, todo el mundo con la dentadura perfecta, parece un mitin del partido Nazi de España…
Vivimos en una sociedad milticultural, hay que espabilarse, coño…
Todos sabemos que en el cine español hasta bien entrados en los 80, las películas eran rodadas como muda, y después le doblaban la voz en la posproducción. Por eso los actores de cine españoles, no llegan ni por asomo a los actores ingleses o de Hollywood, que sí recibieron clases de dicción, modulación y recitación.-
Douglas no es que los actores españoles sean nazistas. Es que practicamente los únicos que saben hablar son los señoritos y señoritas bien.-
Son los únicos que han logrado triunfar en este cine. Sino sabes hablar, sí tenes acentó regional acentuado, pues no trabajas.-
Además como se venía de un cine, que era todo doblado, los españoles estan acostumbrados a una dicción perfecta. Entonces hasta Mario Casas fue durante decadas muy criticado por su dicción, hasta que la mejoró.-
Eso hizo que la niños bien del teatro fueran los protagonistas de las películas y series españolas de los últimos 40 años.-
Un niño o una niña guapa de alta sociedad, por ahí no sabe actuar, pero al menos te puede leer dos lineas sin trabarse.-
Por eso es que esta lleno de rojos pijos el cine español. No sucede lo mismo en México o Argentina, que no doblaban sus voces en su cine.-
A veces esto es preferible a lo que sucede con el cine fránces, que siempre se caracterizó por hablar despacito, entre susurros y que con un par de años de fránces básico podías entender todo sin subtitulos.
Y ahora es sinceramente el francés es inintelegible, puros raperos argelinos, sengaleses o cameruneses, que hablan rápido y no se les entiende nada!!!
En Reino Unido es distinto, por que tienen un entrenamiento desde chiquitos, y generalmente no debutan en cine y televisión hasta por los 25 años. Por eso es que los que debutaron muy chicos (salvo que vengan de una familia real del teatro) se retira por lo general muy jovenes. Pues son masacrados a la inglesa. Hasta Helena Bonham Carter fue extremadamente criticada en sus inicios por no tener la suficiente formación teatral.
Hoy en UK si quieren poner a una Ana Bolena Negra y segurametne encontraran el Shakespare Company una actriz negra que pueda hablar en inglés antiguo. Lo cual es prácticamente imposible que suceda en el cine español.
Aunque es verdad es que pertenecer a las familias reales del showbussiness español te abren muchas puertas, y además ellos se encargan de cerrarselas a los demás.-
Todo bien con Los Bardem Cruz, pero esto nunca movieron un sólo dedo por un nacional. Banderas al menos puso a Mario Casas a promocionar sus perfume. Ok, eso no es mucho, pero algo es algo.-